Приматологи из Японии описали импровизированные ритмические композиции, которые спонтанно исполнял самец шимпанзе из исследовательского центра при Киотском университете.
Он отрывал доски от дорожки в вольере и барабанил или проводил ими по ограждению — иногда в течение нескольких минут. Интервалы между ударами были одинаковыми, а структура композиций напоминала структуру вокализаций, характерных для шимпанзе. Работа опубликована в журнале Annals of the New York Academy of Sciences.
Чувство ритма было обнаружено у птиц, тюленей, обезьян и даже крыс. Однако если, например, макак необходимо тренировать, чтобы они ритмично качали рукой под бит, шимпанзе издают ритмичные звуки сами, используют для этого инструменты и иногда даже сами изготавливают их.
Для шимпанзе естественно ритмично стучать по корням деревьев — это называют барабанным боем, но длится он лишь несколько секунд. При этом западные шимпанзе барабанят изохронно — то есть с равными интервалами, а восточные — чередуют короткие и длинные. В неволе эти приматы пошли дальше: живущие в зоопарке шимпанзе в окружении уличного шума и звуков радио, полюбили производить собственный шум с помощью пластиковых бутылок, ведер и веток. Одного самца из этой группы однажды застали за продолжительной игрой на пластиковом ведре: он был один и не демонстрировал каких-то сигналов, которые могли быть направлены на зрителя. В отдельных последовательностях из его игры были равные межударные интервалы, характерные для ритмичной музыки.
Еще один подобный случай описали ученые из Киотского университета во главе с Юко Хаттори (Yuko Hattori). Они наблюдали, как альфа-самец шимпанзе (Pan troglodytes) по имени Аюму, живущий в исследовательском центре при университете, создает инструментальные ритмичные композиции. Ранее Аюму участвовал в когнитивных экспериментах и в эксперименте по воспроизведению сложных ритмичных звуков, а также пользовался инструментами для добывания пищи и раскалывания орехов. Но его никогда не учили использовать инструменты для создания ритмичных звуков. Внимание исследователей шимпанзе привлек, когда оторвал несколько досок от дорожки в вольере и начал стучать ими по сетке вольера и другим предметам. Ученые назвали это начальной стадией изготовления орудий и отметили, что раньше шимпанзе не прибегали к орудийной деятельности, чтобы побарабанить: они использовали предметы, которые находились поблизости: корни деревьев в естественной среде, ветки и ведра — в неволе.
Шимпанзе создавал звук разными способами: барабанил руками, ногами или оторванными досками (одной или двумя) по проволочному ограждению, пробегал вдоль ограждения, волоча по нему доску так, чтобы получался скребущий звук, раскачивал двери и подвешенные бревна, чтобы они начали ударяться о другие части вольера, бегал по деревянной дорожке, бросал доску или другие предметы на поверхности. Шимпанзе устраивал концерты не каждый день, но и не слишком редко — за два года наблюдений набралось 37 дней. Ученые проанализировали записи этих выступлений и оценили их упорядоченность.
Всего ученые насчитали 89 последовательностей, которые включали от 2 до 14 отдельных действий — в среднем 4,55 ± 2,67. Чаще всего Аюму барабанил доской или проводил ею по ограждению, в десять раз реже — барабанил руками или ногами, и еще реже совершал другие шумные действия. Типичная последовательность начиналась с барабанного боя доской, после чего шимпанзе начинал протаскивать ее по ограждению. Изредка композиция завершалась бросанием доски. Ритм ударов был изохронным, причем доска давала более равномерные интервалы, чем конечности. Во время выступлений Аюму нередко демонстрировал игровое выражение лица и беззвучный оскал, указывающие на положительные эмоции. Средняя продолжительность ритмичного боя составляла около 48 секунд, но иногда шимпанзе барабанил несколько минут подряд.
Ученые сравнили структуру композиций, создаваемых Аюму с помощью досок, со структурой крика шимпанзе pan-hoot. Композицию Аюму «удары доской — волочение — бросание» авторы разделили на три фазы: вступления, развитие и кульминацию. Крик имеет еще и заключительную фазу — спад, но инструментальная игра Аюму не всегда включала ее. Ученые предположили, что шимпанзе перенес структуру своих вокализаций на инструментальное извлечение звука — примерно так мог выглядеть переход от вокализации к инструментальной музыке. Проще говоря, инструментальная музыка у древних гоминид могла возникнуть, когда эмоцию, которую ранее они передавали с помощью вокализаций, они выразили через инструментальный звук. Неясно, так ли это на самом деле, но в трети случаев, исполняя барабанный бой или проводя доской по ограждению, шимпанзе подпевал, и структура этих вокализаций напоминало начало крика pan-hoot, а именно вступление и развитие.
Автор: Катерина Петрова